Sebastian Plano

« Recorded and mixed by me in a tiny room ». La précision n’est pas anodine. Sur cet album où se côtoient violoncelle, piano, percussions ou encore électronique, c’est pourtant une sensation d’espace et de fluidité qui s’impose d’elle-même. Rien d’étriqué, ni de cloisonné. Il y a là la trace importante du passage de Nils Frahm au mastering, qui vient s’ajouter à ce don de Sebastian Plano pour créer de vastes mondes sonores, tous imbriqués les uns dans les autres.

Car là où l’argentin brille sur cet album, c’est dans sa manière de manier rythmes et mouvements, attentes et émotions. Chaque piste est en réalité un berceau de ramifications mélodiques, tantôt lentes et vaporeuses, tantôt vives et appuyées. Elles épousent les fluctuations de sentiments, font naître mélancolie ou enivrement. L’album impressionne ainsi par ses changements de rythme délicats, ses variations finement conduites. Sebastian Plano soustrait un instrument pour mieux le réintroduire ensuite, étire et ralentit les notes d’un piano avant d’ouvrir une brèche aux envolées de cordes. Le tout réside dans une somptueuse magie du mouvement, intuitive, suivant la ponctuation d’élans nourris par l’imaginaire.

Attention accrue sur ce qui se trame au-dedans de soi, acuité du regard tourné vers ce qui est visible et ce qui ne l’est pas. Résolument cinématographique, Impetus est le fruit d’une impulsion dont la partition se joue entre deux mondes.

Deux ans après The Arrhythmical Part of Hearts, Sebastian Plano fait ainsi un pas supplémentaire dans l’agencement de ses compositions. Une palette d’instruments qui s’élargit et la maîtrise de la manipulation sonore qui s’affine, pour un résultat des plus convaincants. A lui maintenant de continuer à se façonner une voix singulière dans le champ de la musique néo-classique actuelle.