Kendrick Lamar

On va pas jouer au hater, à l’allumeur de hype, ce Kendrick Lamar est un gars vraiment cool, à l’univers musical intéressant et aux qualités de MC évidentes. Section 80, son premier album, a d’ailleurs été à mes yeux une des sorties hip-hop les plus essentielles de ces dernières années, un truc qui en impose et qui réconcilie tous les types d’amateurs de rap. Accessible mais aventureux, touchant mais pas larmoyant, Section 80 était une vraie claque, inégale et un peu folle, mais capable de tourner des heures sur ton lecteur sans une once de fatigue.

Pour son deuxième album, on était donc en droit d’attendre des miracles de toutes sortes. Clairement, le gars avait les cartes en main pour mettre une branlée à tout le monde. Et quelque part, on peut dire qu’il a réussi son coup, puisque commercialement comme du point de vue de l’accueil critique, c’est une réussite. N’empêche, il n’est pas bien compliqué de se faire l’avocat du diable et de voir dans ce succès une grosse part d’esbroufe.

En fait, les reproches que l’on peut faire à Good Kid, M.A.A.D City sont majeurs. Construit comme un concept album sur la prise de conscience de la dureté du ghetto, on peut dire qu'on est en pleine tarte à la crème, où Lamar empile les lieux communs comme un autiste empilerait des cartons. Son disque initiatique pue la moraline comme c’est pas permis. Eh oui, le ghetto c’est chaud, et ça lui a fait faire de sales trucs. Mais maintenant il se rend compte de tout ça, merci à Dieu et au Rap pour avoir sauvé sa peau... Même si les textes sont formellement très réussis, le fond est d’une banalité effrayante. Le concious rap, c’est le cœur du hip-hop indé depuis 20 ans, et il n’y a que des types qui n’y connaissent rien qui peuvent voir dans le discours de Kendrick Lamar une once de nouveauté. Quant au « concept » officiant comme fil rouge d’un album, on ne peut en aucun cas dire que c’est une qualité en soi, sinon je vous encourage à vous taper tous ceux de Rush ou Dream Theater avant de l’affirmer à nouveau. Les textes de Lamar ont certes du punch et clairement le mec sait rapper, mais pour ce qui fait la singularité de Good Kid, M.A.A.D City, il y a de quoi être très sévère. Plutôt bien branlé, son storytelling n’aboutit à rien d’autre qu’une bonne leçon de psychologie populaire. Décevant, quoi.

Du point musical, rien de surexcitant non plus. Très mûres, les instrus laid-back de Lamar et sa horde prennent aussi très peu de risques. C’est souvent réussi, souvent émouvant, mais rarement enthousiasmant ou aventureux. Et c’est même parfois malhonnête, comme sur l’excellent The Art of Peer Pressure qui pille grossièrement un improbable collectif danois (nouvel onglet). Il y a bien sûr de quoi prendre son pied, l’enchaînement Money Trees (feat. Jay Rock) / Poetic Justice (feat. Drake) est superbe, Sing About Me, I'm Dying Of Thirst est pas loin d’être bouleversant, mais dans l’ensemble, la belle cohérence affichée cache également une forme de paresse, de sérieux un peu chiant qui tranche avec certaines instrus dingues de Section 80.

À choisir, dans les membres du Black Hippy (nouvel onglet), outre le « sympathique » Schoolboy Q, je préfère largement m’emballer pour Ab-Soul. À côté de Good Kid, M.A.A.D City, son Control System est une tuerie immensément plus couillue et raffinée. Mais que voulez-vous, Dre a fait son choix. Quand on a un parrain pareil, la destinée est toute tracée. Malheureusement, peut-être, puisque la fin de l’album de Lamar est de mauvais augure. Dernier acte de sa propre histoire, il affirme avoir enfin trouvé sa sérénité, son rythme de croisière, avec Dre qui le confirme en featuring. Problème : ce titre est pas loin d’être naze. Espérons qu’il ne s’agisse que d’un malheureux hasard, ou alors Kendrick Lamar va réellement devenir un connard de moins de 30 ans qui joue au lascar prêcheur de sagesse dès qu'il en a l'occasion. Et on a franchement pas envie que ça arrive.